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四渡赤水纪念馆改陈提升陈列设计的理念

来源:互联网 发表日期: 2017-3-7 13:55:55

四渡赤水,是中央红军在长征中最耀眼的军事行动,是红军长征具有决定意义的战役,是第五次反“围剿”战争失利以来取得胜利的重要转折,是中国革命走向胜利的新起点。四渡赤水,确立了毛泽东同志在红军中的领导地位,为毛泽东同志成为人民军队最高军事指挥者奠定了重要基础。四渡赤水,是两军最高统帅在战场上的正面对弈,充分展现了毛泽东同志高超的军事指挥艺术,为毛泽东同志机动灵活的战略战术理论的形成和发展奠定了重要基础。

这次四渡赤水纪念馆布展陈列提升改造包括:增加陈列内容、融入新的布展理念、增加最新研究成果、增加文物展品、丰富展览形式。因此改陈提升在陈列形式设计的理念上,充分体现了四渡赤水陈列的特点、四渡赤水陈列的文化、四渡赤水陈列的价值、四渡赤水陈列的创新。



  • 改陈提升在陈列形式设计上准确抓住四渡赤水陈列的特点。

中央红军四渡赤水的特点在于红军的军事思想,红军的军事思想体现在“毛主席用兵真如神”,这一句名言之中,毛主席在多少年后也曾自豪的说:“四渡赤水是我平生中的得意之笔”。

设计之前,首先了解四渡赤水的全过程。1935年1月,蒋介石调集了四十万兵力对中央红军形成铁桶般的重重包围。中央红军为实现北渡长江,进军川西与红四方面军会合的战略计划,开始由遵义地区北上。1月28日红军和国民党川军在习水县土城镇遭遇,战斗陷入僵局,毛泽东果断决定撤出战斗,摆脱被动。1月29日拂晓,中央红军分三路于土城、元厚西渡赤水河。蒋介石大为震惊,急忙集中17个师另4个旅进行追堵,企图将中央红军歼灭在叙永以西,长江以南地区,毛泽东当机立断,决定暂缓执行北渡长江的计划,改向川、滇、黔三省交界的扎西地区集结休整,寻机跳出敌军的包围渡江北上。各路敌军蜂拥向西,企图聚歼红军于扎西地区,毛泽东抓住黔北敌军兵力空虚的战机,指挥红军于2月18日至21日从二郎滩,太平渡第二次渡过了赤水河。避实击虚,连续占领桐梓、克娄山、再占遵义城,取得长征以来第一次重大胜利。中央红军遵义大捷后,蒋介石于亲自策划新的围攻,命令追剿军采取堡垒推进和重点进攻相结合的办法,南北夹击,企图将红军围歼于遵义、鸭溪地区。为调敌西进,毛泽东于3月16日至17日,率中央红军由茅台地区三次渡赤水河,并做出北渡长江的姿态,蒋介石再次调整部署,命国民党军疾进川南,封堵红军北渡长江,欲聚歼红军于古蔺地区,当敌军被西调之后,毛主席毅然决定,秘密、迅速,出敌不备,折而向东,于3月21日晚至22日率中央红军由二郎滩等地四渡赤水,在北进的国民党众兵集团缝隙之间向南疾进,于3月31日南渡乌江,跳出敌人的合围圈,将几十万敌军甩在黔北,随即兵临贵阳。调出云南的滇军赴贵阳以东,毛泽东抓住云南敌兵力空虚的有利时机,指挥红军向云南疾进,直逼昆明,迫使滇北各地和金沙江南岸滇军及民团驰援昆明,红军则趁机直扑金沙江,智取三县,控制皎平渡巧渡金沙江,摆脱了优势敌军的围追堵截,取得了战略转移中具有决定意义的胜利。蒋介石哀叹,这是国军追击以来的奇耻大辱!

通过以上对四渡赤水情况的了解,在布展陈列设计中就是要正确把握红军四渡赤水期间毛泽东的军事思想和灵活机动的战略战术,体现“得意之笔”的神奇之处。毛泽东的“得意之笔”表现在用兵灵活多变,面对强敌采取了调动敌人、运动周旋、保存自己、伺机消灭敌人的战术。若干年后,我们回头审视当年红军四渡赤水走过的线路,山回路转,忽东忽西,上下左右,非常复杂,不但是普通人看不明白,就是专业研究人员也难以理解。在陈列设计中,为了表现“得意之笔”,也为了观众能尽快对敌我双方的情况有一个大致的了解,在入口不远的第一展厅设计了一个巨大的“中央红军四渡赤水电子动态地图”,将红军与敌人周旋的运动路线通过动态的色光线路演示出来,红军用红色线路,敌军用蓝色线路,观众在电子地图前,观看短短几分钟的光电演示,就能明白红军四次渡过赤水河的先后关系,在敌人众多兵团缝隙中穿插运动的轨迹。同时,敌军围追堵截红军的部队番号,布阵、图示和方向,也都有显示。通过展现敌我双方的运动态势,观众很快明白了红军在此演绎了一场在运动中以少胜多,变被动为主动,惊心动魄、精彩绝伦的战略行动,这就是毛泽东“得意之笔”的奇妙之处。

见(图-01 中央红军四渡赤水要图)

在展示版面表现形式上恰当地使用对比的手法来表现毛泽东的军事思想也是非常有效的,通过对比才能显现出优劣。此次版面设计中运用了大量的双比手法,双比的元素有敌我双方的人物、照片、图表、军事电文、文物展品等;以国民党军优良的武器装备、十倍于红军人数上的优势,与红军人员溃少、缺衣少粮、武器落后,弹药不足的对比,突显出红军在没有优势的情况下,因为有毛泽东的军事指挥思想,最终在战争中取得了胜利,从而突显了毛泽东军事思想的重大作用。


  • 改陈提升在形式设计要正确把握四渡赤水的红色文化。

四渡赤水的红色文化的表现重点在于突出四渡赤水期间红军在此发生过的重大军事事件,重点经典战事。

(一)、突出重大军事事件。青杠坡战斗是四渡赤水期间重要的内容:1935年1月28日拂晓,青杠坡战斗打响,红三、五军团与国民党军川军展开激战。国民党军队依靠火力上的优势占领了制高点营棚顶,危急时刻朱德总司令亲临前线指挥,军委干部团及红一军团二师也参加了战斗。红军将士与敌展开白刃战,经数十次冲锋与川军形成对峙,战斗非常惨烈。敌人的增援部队源源不断的涌向青杠坡,局面对我军相当不利。毛泽东意识到,这场战斗不能再打下去,否则红军将面临全军覆没的危险。撤出青杠坡战斗,轻装西渡赤水河,迅速摆脱尾追之敌,拉开了四渡赤水的序幕。青杠坡战斗是四渡赤水的发轫之战,在四渡赤水历史文化中是颇受争议的一场战斗,战斗胜利,红军可能顺利开始北渡长江,历史将改写;战斗失利,红军被迫西渡赤水河,开始三个多月的四渡赤水,红军最终取得胜利。为表现青杠坡战斗,设计中采用了声、光、电综合多媒体半景画景观,有形、有声、有色、有味、甚至有炸弹爆炸的震动,战火中,前面的战友一排排的倒下了,后面的战士高举旗帜,紧紧跟上,不畏牺牲,奋勇向前。让观众在此受到战争气氛的感染,为青杠坡战斗的惨烈所震惊。

见(图-02 青杆坡)

重占娄山关战斗是四渡赤水期间又一个经典战事。二渡赤水红军重战娄山关,是长征以来的第一个大胜利。原来的陈列采用的是展板表现,此次提升陈列设计,为了不与青杠坡场景表现形式重复,采用了景窗式的场景设计,背景采用油画表现娄山关的险要,前景用微缩人物和武器,虚实结合突出表现重占娄山关战斗的战争场面。景窗对面是毛泽东的《忆秦娥 娄山关》诗词手迹,两相映衬,表现出“雄关漫道,残阳如血”的革命岁月。

(二)、体验四渡赤水文化。四渡赤水纪念馆以“体验四渡赤水,实现出奇制胜”作为宣传语。体验四渡赤水的文化是陈列设计中要加入的一个重点。体验式教学是现在青少年社会教育和干部教育中新兴的一种教育方式,在陈列设计中加入文化体验的内容,一是丰富了陈列的形式,二是在革命遗址现场不能实现的体验式教学效果,可以在展厅内可以使用多媒体技术来完成。很多人对四渡赤水中渡河感兴趣,对怎么渡河有很多疑问,所以“渡河”是一个重要的体验点。红军在土城一渡赤水过浮桥的体验场景就成为此次提升陈列中的重要内容,观众可以在晃悠悠的浮桥上走过,桥下是奔腾的赤水河,心惊胆战,远处是多媒体技术演示的第二座浮桥,可以看见红军战士在晃动的桥上奔跑,在硝烟中前行,让观众体验到当年红军渡河的艰难。

见(图-03 体验一渡赤水)

情报工作在大众的印象中是神秘的,情报工作也是四渡赤水中起决定意义的关键,红军没有准确的情报,不可能有四渡赤水的胜利。这次提升改造,在展线上设计了发报机体验展区,观众可以进入到场景,象报务员一样,在一个茅草棚里的弹药箱上坐下来,体验平常只有在影视片里能看的电报发报过程,是此次改陈提升中一个重要亮点。这个体验场景,不仅让观众体验了发电报的过程,也增强了展览与观众之间的互动性,让观众真切了解当年中央二局情报工作在红军长征尤其是四渡赤水期间的重要意义。这也是四渡赤水红色文化的一部分经典内容。

见(图-04体验发报)


  • 改陈提升在陈列设计中要正确体现四渡赤水的重要价值。


首先是革命人物价值的体现,四渡赤水战役不仅创造了战争史上的奇迹,还集中地体现出广大红军将士革命理想高于天的坚定信念。青杠坡之战,党的两代领导核心,共和国三任国家主席,一位国务院总理,五任国防部长,七大开国元帅,五百多名开国将军参加了这场战斗,红军歼敌三千余人,伤亡三千余人,这在世界战争史都是十分罕见的。陈列设计中把红军领导人和战士的形象、精神气概,作为挖掘四渡赤水重要价值的直接载体。

其次是四渡赤水期间的重要会议价值的体现,在陈列设计中作为重点展示的内容。(一)土城会议,是长征中唯一的一次,战斗还在进行时召开的中革军委会议,决定放弃从泸州、宜宾之间北渡长江计划,轻装西渡赤水河。领导同志在会上作了分工:毛泽东、朱德、刘伯承仍留前线指挥,周恩来负责架设浮桥,陈云负责安置伤员。土城会议为一渡赤水提供了组织保障。(二)鸭溪会议成立了前敌司令部,朱德任司令员,毛泽东为政治委员。毛泽东出任前敌司令部政治委员,是1932年宁都会议后重新在军内获得明确职务,具有了对红军的指挥权。(三)苟坝会议中央政治局常委决定成立三人军事小组,全权指挥军事。在战争环境,它是中央最重要的领导机构。毛泽东进入小组,表明新的中央的领导地位在全党得到进一步的巩固。也标志着毛泽东的正确主张取得了决定性的胜利。从展线布局的位置考虑,在三次重要会议中,选择了苟坝会议做了会址复原的场景,再现当年会议召开的情景。

其三是革命遗址历史文化价值的体现,红军在赤水河上的四次飞渡,南渡乌江、北盘江,巧渡金沙江等。大部份的渡口现在是全国重点或省、市级的文物保护单位,是四渡赤水最直接的见证,有着重要的历史文化价值。在提升改陈中设计了三渡赤水茅台渡口场景,从场景制作的视角和内容表现上更深入,更准确,更能体现出革命遗址的历史文化价值。



  • 改陈提升在陈列设计中的创新思维。


四渡赤水期间,红军广大指战员用木炭、石灰等写下了数不清的宣传标语,这些标语为红军宣传群众、组织群众、武装群众起到了重要的作用。红军标语墙是原四渡赤水纪念馆陈列中深受观众喜欢的一个场景,就是用现存的部分红军标语制作的场景,草房、土墙、标语,仿佛置身于30年代的黔北农村,远处的枪声还依稀可闻。改陈提升中保留了这一个好的创意,但是不能一层不变照原来的复制,所以在此次改陈设计中做了一个创新。在新设计的红军标语墙上加入了观众互动,观众在标语墙景观触摸屏上手写红军标语,体验红军的宣传工作。

见(图-05 红军标语墙)

原来陈列设计中的土城盐号场景,是体现土地域特色文化元素,观众反响也很好,此次提升改陈设计中保留了这一地域特色文化元素——土城盐号。在功能上对其做了创新,不再是单一的副展线上的复原场景,而把它设计在主展线上,并且作为立体壁式景观展墙,上面也有展示版面和当年红军开仓分盐资料视频的播放,成为红军在土城期间内容展线上的亮点。

四渡赤水战役发生在贵州、四川、云南三省境内,所以题材相同和相近的纪念馆、陈列馆有很多,如黎平会议纪念馆、猴场会议纪念馆、遵义会议纪念馆、四渡赤水纪念馆、娄山关战斗陈列馆、苟坝会议纪念馆、四川太平渡四渡赤水陈列馆、云南扎西会议纪念馆等,题材的同质化相当普遍。在陈列形式设计时如何避免与其他馆雷同,深度挖掘四渡赤水陈列的特点,也是此次提升改造的宗旨。


作者信息:刘军 四渡赤水纪念馆副馆长 文博馆员 



[作者:刘军 关键词:四渡赤水纪念馆改陈提升陈列设计的理念四渡赤水纪念馆改陈提升陈列设计的理念 录入:曹行燕 责编:曹行燕 阅读次数:8769]
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